近年来我国奇幻片的陌生化叙事论文

导读:奇幻片作为一种电影类型,近年来随着文化语境多元化的发展,也被赋予了新的文化内涵和时代特征,体现出一种陌生化的形态。近年来我国奇幻片大体是通过对经典神怪角色形象的改造、对新

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  摘要:奇幻片作为一种电影类型,近年来随着文化语境多元化的发展,也被赋予了新的文化内涵和时代特征,体现出一种陌生化的形态。近年来我国奇幻片大体是通过对经典神怪角色形象的改造、对新型鬼怪角色形象的创造、对经典人物角色形象的创新造成角色形象上的陌生化;通过情节设置创新带来故事讲述上的陌生化;通过架空历史时空、虚构虚拟时空、穿越不同时空三种时空新建方式设置影片叙事时空上的陌生化。这些陌生化手法的运用,创新了奇幻片的内容建构,为观众带来了全新的感官刺激和陌生的观影体验,成为推动国产奇幻片市场再度崛起的重要因素。

  关键词:神怪片,陌生化,角色形象,情节设置,叙事时空
  21世纪之初,魔幻电影《指环王》系列、《哈利波特》系列等好莱坞魔幻电影在全球范围内取得了票房神话,其在中国电影市场引起的观影热潮也催生了我国奇幻电影的创作热潮。“奇幻片是通过想象运用虚构手段架构新时空、塑造超自然形象和编排神奇惊险情节,具有奇幻审美品质和令人惊奇审美效果的奇幻电影,其虚构手段的主要思维方式是想象,基本艺术手段是虚构。”近年来,随着我国文化语境多元化的发展,我国奇幻片对一些经典角色形象和情节设置进行了陌生化改造,赋予其新的时代特征,呈现出一种陌生化的效果。同时,随着电影数字虚拟技术的不断进步成熟,我国奇幻电影的影像制作技术也随之突飞猛进,在电影的神怪角色塑造和叙事时空构建上不断发展,为观众打造了一次又一次新鲜又陌生的视觉冲击体验,不断满足观众的猎奇心理、契合观众的观影诉求。因而,近年来我国奇幻电影票房节节攀升,屡创佳绩。从《神话》《无极》到《画皮》《画壁》,再到“狄仁杰系列”“西游系列”“封神系列”等,这些奇幻电影的相继热映,使奇幻片这一电影类型取得了可观的票房收益和雄厚的观众基础,奠定了其在国产电影中的一定地位。


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  陌生化是由俄国形式主义理论家什克洛夫斯基提出的一种理论,他在自己的《作为手法的艺术》一文中写道:“所谓的艺术就是为了恢复活力,为了要感觉事物,为了使石头更像石头。艺术的目的是通过将事物放在幻想中而提供一种对事物的感觉,而不是认识;艺术的程序就是一个‘陌生化’事物的过程,以及增加感知的难度和感知所需的时间,进而造成困难形式的程序,因为艺术中的接受过程是具有自己目的的,而且应当是缓慢的;艺术是一种体验创造物的方式,而在艺术中的创造物并不重要”。简而言之,陌生化就是指在艺术创作中将人物司空见惯的事物换一种新奇的形式呈现出来,帮助大家找回对熟悉事物失去的敏锐感受。近年来我国奇幻片为了打破观众习以为常的观影状态,在角色形象、情节设置、叙事时空等方面进行了陌生化叙事创新,带给观众强烈的陌生感,成功引起了观众的兴趣,取得了不错的成效,成为近年来我国奇幻片独特的票房制胜法宝。
  一、角色形象重塑造成的陌生化
  近年来,我国的奇幻片创作大都取材于传统的神话传说、古典文学、志怪小说、民间故事等,如电影《倩女幽魂》《画皮》《画壁》等取材于志怪小说《聊斋志异》;《西游记之孙悟空三打白骨精》《西游记降魔篇》《大圣归来》等取材于我国“四大名著”之一的《西游记》;《哪吒之魔童降世》《姜子牙》取材于神魔小说《封神演义》;《青蛇》《白蛇传说》《白蛇缘起》等取材自民间传说《白蛇传》等。《聊斋志异》《西游记》《封神演义》作为我国经典的神怪传说,传播范围广泛,且被多次进行影视化改编,在我国可谓家喻户晓,几乎故事里的所有角色形象是大家耳熟能详的经典。但是随着近年来文化语境的变化,这些经典角色在影视化改编过程中逐渐推陈出新,呈现出一种与传统形象差异颇大的陌生化新形象。布莱希特曾在《论实验戏剧》中关于陌生化提出:“对一个事件或一个人物进行陌生化,首先很简单,把事件或人物那些不言自明的,为人熟知的和一目了然的东西剥去,使人对之产生惊讶和好奇心”。近年来,我国奇幻片在角色形象方面进行的陌生化改造便是将观众熟知的角色形象在其原型基础上进行现代化审美的创新改变,去掉了这些经典角色身上观众所熟知的特征,并为其增添新特点,让观众对这些角色形象既不至于完全陌生,但又没有太多的熟悉感,从而使观众产生惊讶和好奇心,给观众带来陌生化的审美体验,使“旧故事”生发出新的精彩。
  首先,对经典神怪角色形象的改造。我国的奇幻文化作品在长期的流传改编过程中,打造出了一批经典的角色形象,如孙悟空、白素贞、哪吒等。其中1986年版《西游记》中由六小龄童扮演的孙悟空形象更是深入人心,深得妇孺老幼的喜爱,凸显出孙悟空法力高强、战无不胜、嫉恶如仇、惩恶扬善的英雄形象。近年来我国奇幻电影也多次取材《西游记》,在这些电影作品中孙悟空这一形象被多次改造,呈现出各种各样的性格特征。《西游记之大圣归来》把昔日大闹天宫威风凛凛的孙悟空塑造成了一个法术全无、悲观消极的落魄者形象。影片中的孙悟空不再是穿金甲、戴金冠的传统形象,而是被塑造成长脸红毛、弓腰驼背、瘦瘦弱弱、无精打采的样子。影片中的孙悟空也不再是观众记忆深处那个法力高强、神通广大的英雄,而是变成了一个胆小怕事、自暴自弃的无用“懦夫”。《西游记之大圣归来》对孙悟空形象的陌生化塑造,无论是在外形上还是性格上,都打破了观众对孙悟空传统形象的固定思维,不禁让观众感到陌生又意外。《西游记降魔篇》更对孙悟空的经典形象进行了彻底颠覆,影片中的孙悟空一改往日斩妖除魔的正义者形象,变成了凶狠残暴的“妖王之王”。无论是外形上矮小丑陋、面目狰狞、满口獠牙的恐怖丑化塑造,还是在性情上恐怖可怕,既凶狠毒辣又阴险狡诈的设定,在众多“西游”作品的改编中都非常少见,彻底改变了人们一直以来对孙悟空形象的认知。这些差异颇大的孙悟空形象,一次次颠覆解构着观众记忆深处的固化印象,使传统孙悟空形象焕发出新色彩,同时也丰富了观众对孙悟空形象的认识,完成了孙悟空形象在新文化语境中的现代化重塑,在观众心中建构起了立体化、多元化、时代化的孙悟空形象,传达出新时代的文化价值观念。


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  其次,对新型妖怪角色形象的创造。在我国的传统奇幻故事中,妖魔鬼怪一直都是以伤人害人的形象出现,因而传统的鬼怪形象多被塑造成了青面獠牙、面目狰狞的恐怖形象。近年来,随着电影数字虚拟技术、3D技术、CG动画技术的不断进步,我国奇幻电影借助虚拟数字技术创造出了一批新型鬼怪角色,改变甚至颠覆了观众以往对妖魔鬼怪的刻板印象,带给观众强烈的新鲜感。《捉妖记》利用数字技术在“真人版”的神怪片中创造出了新型的萌系卡通妖怪形象。在此之前,妖怪形象虽然多样,但也很难和“萌”这一特点扯上关系。《捉妖记》成功创造了全新的萌妖形象,其中小妖王胡巴这一角色形象的塑造尤其成功。传闻将会颠覆人妖世界的“妖王之子”生出来居然是个圆滚滚的“萝卜”,不免让人忍俊不禁。胡巴肉乎乎的身体、水汪汪的大眼睛、小小的口鼻,笑起来手舞足蹈的样子瞬间萌化了观众的心。除胡巴外,《捉妖记》中其他妖怪形象也是以呆萌为主,即便是反派妖怪,可能体型上是个庞然大物,眼神多了几分凶狠,但整体还是憨憨傻傻的形象。《捉妖记》对新型妖怪角色形象的创造,开启了我国奇幻电影萌系妖怪的风潮,之后我国奇幻电影中频频出现这类可爱萌宠型的妖怪形象,如《武林怪兽》中的黑毛怪,《哪吒之魔童降世》中的结界兽,《姜子牙》中的四不相等等。这类新型妖怪角色形象的创造,丰富创新了传统的妖怪形象,刷新了观众对妖怪形象的刻板印象,带给观众既陌生又惊喜的观影体验。
  最后,对经典人物角色形象的创新。我国奇幻电影中,虽然妖魔鬼怪遍布,但作为“万物尺度”的人仍然是奇幻电影中的重要角色,并在长久的传播过程中形成了一些经典的人物形象,比如唐僧、许仙等。近年来我国奇幻电影在对神怪、妖怪角色进行陌生化创新的同时,也对这些经典人物形象进行创新。《西游记之大圣归来》中便对唐僧这一形象进行了陌生化的创新塑造。影片选取了唐僧十世轮回的第一世,虽然在这一世中仍然保留了唐僧的和尚身份,但却一改之前唐僧成年人的形象,把唐僧塑造成一个年仅七岁的小和尚形象。电影中江流儿不再是管教孙悟空的师傅形象,而是变成了孙悟空的一位忠实粉丝,他像所有普通的孩子一样对齐天大圣孙悟空充满崇拜,向往成为孙悟空一样的英雄。没有成年人形象唐僧的谦恭儒雅、成熟稳重,作为孩童的江流儿天真活泼、充满好奇心、问题不断、唠唠叨叨,与传统的唐僧形象形成了强烈反差,不禁让观众眼前一亮。在银幕上见惯了唐僧的大人形象,忽然出现了一个如此与众不同的“迷你版”唐僧,不仅让观众感到陌生,更带给观众惊喜。
  角色形象的塑造是一部电影的核心,对电影故事的发展、情节的推进产生了重要的推动作用,运用陌生化技巧来塑造电影中的角色形象,甚至可以奠定整部影片的陌生化效果。近年来,我国奇幻片将电影中的角色形象置于新时代文化语境中进行陌生化改造,赋予其新的时代特征,呈现出一种陌生化效果,丰富了奇幻片的角色形象类型,带给观众强烈的视觉冲击和陌生化体验。
  二、情节设置创新呈现的陌生化
  “所谓情节,就是叙事作品中的一系列具有相互关系的事件。”情节是电影叙事的基本要素,是电影展现内容和塑造人物的重要依托,是电影不可忽视的一个重要组成部分。情节之于电影的重要性,犹如相生相存之物,不可分离,因而情节设置甚至可以呈现整部影片的陌生化基调。近年来我国奇幻片在情节设置上充分把握陌生化艺术手法的运用,创作出了许多部令观众耳目一新的影片,带给观众强烈的新鲜感。
  电影《捉妖记》通过对“女强男弱”情节的设置,打破了观众对奇幻片中“男强女弱”性别角色关系的固定认知,创新性地对男女性别角色关系进行调换,甚至颠覆,塑造了陌生化的“女强男弱”的性别角色关系,打造了一个令人陌生又充满搞笑意味的“女强男弱”的社会。影片中的男主角宋天荫身为永宁村的保长,却胆小怯懦,不仅经常被村妇们欺负,还要帮她们缝纫衣服。煮菜、缝纫这些原本属于传统女性的家务,被建构成了这个大男人的理想之事,以及擅长之处。影片的女主角霍小岚则被“男性化”,不仅性格粗野、英勇霸气,而且是一个致力于“打怪升级”的捉妖天师形象。男女主人公性格上的置换在影片中碰撞出一系列的笑料,既增加了电影的喜剧色彩,又增强了陌生化效果。同时,影片对男女性别关系的陌生化处理还不仅仅体现在对男女社会角色的调换上,而且还别出心裁地设置了男女生理结构上的颠覆。《捉妖记》利用奇幻电影故事的虚构性,安排了男人“怀孕生子”这种在现实生活中不可能发生的情节,让男性负责母亲怀孕生养的生殖任务,女性担负起了赚钱养家、保护“妻儿”的“父亲”责任,甚至在“孩子”出生后,男女主角还是担负着倒置的严父慈母的性别关系。这种迥异与“男主外,女主内”传统家庭结构的设置,让观众有一种别具一格的新鲜感,成功地勾起了大众的好奇心和观看欲望,不仅增添了影片的吸引力,还开启了奇幻电影中男女关系情节设置的新视角,构成了近年来我国奇幻电影陌生化叙事的重要部分。
  此外,近年来我国奇幻电影如《罗小黑战记》中现代工业社会发展中妖族生存环境被严重打压,由此与人类产生矛盾冲突的情节设置;《哪吒之魔童降世》中对哪吒“魔丸”转世及其身具魔性的魔童人设的情节设置;《姜子牙》中救一人还是救苍生以及神作恶,妖被欺骗的情节设置;《祖宗十九代》中男主角为了拥有好看的外貌穿越至各个年代找寻祖先,改变家族容貌基因的情节设置等等,这些奇幻电影在情节设置上的创新也带给观众不少惊喜。近年来我国奇幻片通过情节设置上的创新,将生活中不可能实现的事情在电影中呈现出来,将生活中常见的事情重新编排展现,天马行空的想象,打造出新鲜的观影体验,得到了广大观众的喜爱。
  三、叙事时空新建带来的陌生化
  “电影是时间与空间交织的复合叙事体,故事最终都要在时间和空间的共同作用下实现其意义和价值。”叙事时空是承载故事讲述和人物活动的重要载体,是电影构成的重要元素。奇幻电影中故事的讲述追求奇异、神幻的效果,因而比其他类型的电影更注重对叙事时空的陌生化建构打造,通常是新建一个虚构的奇幻时空,将其作为各种奇幻元素出现的“合理时空”。近年来,随着电影数字虚拟技术的不断进步成熟,我国奇幻电影在奇观影像的制作技术上突飞猛进,奇观时空的建构成为奇幻电影争相角逐的重要场域。近年来,我国奇幻电影中呈现出的美轮美奂的奇观画面、奇异多姿的时空场景、亦真亦幻的时空转换,为观众打造了一次又一次新鲜又陌生的视觉冲击体验。大体而言,近年来我国奇幻电影叙事时空的陌生化建构可粗略分为架空历史时空、虚构虚拟时空、穿越不同时空三大类。
  第一,架空历史时空。架空历史时空的构建是基于真实的历史时空,融合想象元素,重新塑造这一时空形态,使观众在熟悉的历史时空中重获陌生感。徐克导演的《狄仁杰》系列电影以唐朝为时空背景,以真实历史人物狄仁杰为主角,展现他探案推理的过程,同时融入奇毒、异兽、方术等极具奇幻色彩的元素,架构出一个以唐朝为背景且囊括中国传统文化和西域文化的奇幻时空,造就了犹如身临其境的视觉奇观。对历史时空的架空,在加强影片陌生化效果的同时,还使影片的叙事更具张力,剧情更具包容性、多变性、精彩性。这类奇幻电影通过对真实历史时空的架空,对历史时空进行充满想象性的重构,营造出亦真亦幻的时空感,充满传奇色彩,带给观众全新的视觉冲击和新奇感。
  第二,虚构虚拟时空。虚拟时空是指完全通过想象虚构出来,不存在于人类社会之中的时空。奇幻片在空间打造上追求奇幻效果,因而充满想象性的虚构空间成了展现电影奇幻性的重要载体。《无极》通过对人神共生远古“无极”时空的构筑,带给观众一场强大的视觉盛宴,将围绕女孩倾城发生的几段爱情故事讲述的既虚幻离奇又唯美浪漫。《大鱼海棠》虽然讲述的仍是观众熟知的为爱牺牲的爱情故事,但因为影片是对人类世界之外的另一个平行世界—海底世界的建构,以及对生活在海底世界里的人“非人非神”而是“其他人”的人物设定,所以让常见的故事在陌生化的空间中演绎得更具吸引力。《刺杀小说家》虚构出一个天马行空的小说时空,在现实生活的背景下打造出一个场景磅礴、极具东方奇观景象的异世界场域,铺陈出一段情节跌宕、悬念迭起、现实时空与小说异世界相互关联影响的故事。奇幻电影中这些虚构时空的构建,不仅增强了影片的陌生感,更增添了影片的神怪色彩和奇幻景观,带给观众独特且奇幻的审美感受。
  第三,穿越不同时空。这类奇幻电影叙事时空的陌生化建构主要是通过穿越的方式来连接两个或多个不同时空,打造多元化的时空镜像。《神话》设置了现代和秦朝两个时空,采用“现在—过去”交叉的非线性叙事结构,讲述了一场跨越千年的爱情故事。影片通过主人公杰克的梦境来实现叙事时空在古代和现代的跳跃,展现了杰克现实生活,同时不断穿插叙述杰克的梦境,把他前世的爱情故事片段性地呈现给观众,让观众在观影的过程中始终心存悬念。直到最后,杰克冒险进入秦朝陵墓,生活与梦境重叠,现实与虚构连接在一起,相隔千年的男女主角相见。影片借助穿越的方式,使时空塑造带有强烈的梦幻色彩,将一场跨越千年的爱情故事呈现地奇幻又感动。《神话》通过在“过去—现在”两个时空之中不断地跳跃,给观众一种观影体验的陌生感,使观众在观影过程中保持着注意力的高度集中。
  除了以上影片外,《大话西游之大圣娶亲》中电影的叙事时空从五百年前到五百年后不断跳跃;《画壁》中对画中仙女生活的仙山琼阁这一异质时空的塑造;《二代妖精之今生有幸》中对处于现代城市中的妖怪管理局的建构;《白蛇·缘起》中许仙、白素贞前世故事的时空限定等等,这些奇幻电影都在叙事时空的新建上给观众留下了深刻印象。近年来我国奇幻电影大多在叙事时空上进行了陌生化建构,不仅增强了电影整体的陌生感和创新性,还大大增强了奇幻片的影像魅力,使影片对奇幻故事的讲述更具玄幻色彩,让观众耳目一新、沉浸其中,产生与众不同的审美体验。
  四、结语
  近年来,我国奇幻电影在各类角色形象、情节设置和叙事时空上对陌生化艺术手法的灵活运用,不断展现出新风貌、新特色,带给观众强烈的视觉、听觉上的冲击,让观众耳目一新,产生与众不同的审美认知。部分优秀的奇幻电影还实现了口碑和票房双丰收的不俗成绩,促使奇幻电影这一类型在我国电影市场上迅速发展,引起了大家的广泛关注。然而,陌生化手法的运用,虽然使一些奇幻电影拥有了独特的审美价值,但是奇幻电影在创作过程中不能为了陌生化而陌生化,以免导致胡编乱改和粗制滥造现象的泛滥,要在追求电影质量、深度的基础上,把陌生化手法作为一种创新方式运用到奇幻电影中,进一步提升奇幻电影的文化价值、艺术价值和思想内涵,创作出更多优秀的奇幻电影,让这一种电影类型建构起自身的类型体系和美学价值,成为我国特色的类型片种。
  参考文献:
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来源:SCI论文网

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